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A为什(🐯)么在《秘语十(🍧)七小(📪)时》中微妙的关系(🔏)描绘和《郎在对门(🎧)唱山歌》中的跟随(🏕)长镜在此完全失(🍪)效了呢？我觉得(🧖)其一，人物的活动(🤲)范围(👑)没有边界。章(🔇)明的(👅)人物关系展(🕤)开比(🏮)较接近于荒(🔔)诞派(🅿)戏剧，为了让人物(🚭)充分对撞，必定要(💈)设定一个边界，如(😒)《巫山云雨》中的瞭(🤜)望站，《秘语》中的峡(🔉)谷。其(🚦)二，景深调度(🎄)与视(🕊)点镜头过分(🆑)强调(🥄)“观察”，而失却(📘)了在(🌳)同一场景中发展(😂)多人关系的可能(⛹)性，即无法通过某(😣)人物的视点去嘲(🕢)讽他人，嘲讽是属(🚒)于导演的。视点转(⭐)换也(📵)过于频繁。其(🤷)三，麦(🏽)高芬《黑暗传(🚿)》过于(🍗)模糊，它可以(🚼)是葬(🔥)礼真唱，也可以是(🛀)请人演唱，甚至还(🕵)有很多变体。所以(👞)最后《黑暗传》出现(🙀)的时候只是背景(🤼)音乐(😻)和字幕而已(🐉)，因为(⬆)它的场面无(🎟)法唤(🤲)起回归感。纵(🗾)向运(🎸)动是一个阳性的(🌲)运动，所以当后段(🤨)镜头行进时，丁的(🏬)角色几乎消失了(🍈)。最后一镜纵向镜(🌬)头借王的视角转(🔷)侧向(🎵)，最后停住，或(🤝)许是(🎻)变化的开始(💭)