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A为什(🍻)么在《秘语(🕤)十七小(🦒)时》中微妙(🏉)的关系(🔭)描绘(🐮)和《郎(💐)在对门唱山(🕦)歌》中的跟随长镜(👄)在此完全失效了(😡)呢？我觉得其一(🏢)，人物的活动范围(🎋)没有边界。章明的(👷)人物关系展开比(⚪)较接近于(🏜)荒诞派(💊)戏剧(🌻)，为了(👋)让人物(🅱)充分(📦)对撞(🛡)，必定要设定(👍)一个边界，如《巫山(🔶)云雨》中的瞭望站(🎬)，《秘语》中的峡谷。其(👩)二，景深调度与视(🌯)点镜头过分强调(🛹)“观察”，而失却了在(🤷)同一场景(🥫)中发展(🎠)多人(🀄)关系(㊗)的可能性，即(😍)无法通过某人物(⛑)的视点去嘲讽他(🕌)人，嘲讽是属于导(🍪)演的。视点转换也(🚯)过于频繁。其三，麦(🏭)高芬《黑暗传》过于(🚬)模糊，它可(💄)以是葬(🛄)礼真唱，也(📣)可以是(🏜)请人(♒)演唱(🐺)，甚至还有很(🀄)多变体。所以最后(🏁)《黑暗传》出现的时(🍭)候只是背景音乐(🕹)和字幕而已，因为(✴)它的场面无法唤(🗄)起回归感。纵向运(😪)动是一个(🦎)阳性的(🙇)运动(✖)，所以(🥙)当后段镜头(🈹)行进(❣)时，丁的角色(🚫)几乎消失了。最后(➿)一镜纵向镜头借(🥛)王的视角转侧向(🍐)，最后停住，或许是(📌)变化的开始